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苏教版必修一《5、雨巷》课文全文 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在这寂寥的雨巷, 撑着油纸伞 像我一样, 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清,又惆怅。 她默默地走近, 走近,又投出 太息一般的眼光第 1 页
她飘过 像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这个女郎; 她默默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 戴望舒(1905——1950),浙江杭县人,中国现代著名第 2 页
因此而赢得
了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时
全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松
江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败
后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗
就是他的这种心情的表现,其中交织着
失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一
定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中
那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那第 3 页
诗人。1925年入上海震旦大学学习法文,开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一,创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港,主编《星岛日报》副刊。1941年底香港沦陷,被日军抗日罪名下狱,在狱中保持了民族气节,次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书,1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写个人的孤寂心境,感伤气息较重,因受西方象征派的影响,意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往,诗风显的明朗、沉挚。 诗歌赏析 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾
都是象征性的意象。这些意象又共
同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即
迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中
运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律
和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国
新诗的音节开了一个“新纪元”。 诗人在《雨巷》中创
造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这
虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即
丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个
传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过 “芭蕉不展
丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把
丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思
悠悠闲! 青
鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流
。 这
首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显
然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用
来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的,
但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“
丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和我稀释呢?认为第 4 页
个像丁香一样结着愁怨的姑娘,
这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取
了前人的果汁,又有了自己的创造。第一,古人在诗里以
丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香
瞬忽即失的形象,与古典诗词
中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子
的作品迥异,表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁
”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人
们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形
象是一个难得的创造。第二,在古代诗词里,雨中丁香结是
以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活
的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想
象的产物。第 5 页
不能
她飘过 像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这个女郎; 她默默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 戴望舒(1905——1950),浙江杭县人,中国现代著名第 2 页
因此而赢得
了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时
全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松
江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败
后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗
就是他的这种心情的表现,其中交织着
失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一
定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中
那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那第 3 页
诗人。1925年入上海震旦大学学习法文,开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一,创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港,主编《星岛日报》副刊。1941年底香港沦陷,被日军抗日罪名下狱,在狱中保持了民族气节,次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书,1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写个人的孤寂心境,感伤气息较重,因受西方象征派的影响,意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往,诗风显的明朗、沉挚。 诗歌赏析 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾
都是象征性的意象。这些意象又共
同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即
迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中
运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律
和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国
新诗的音节开了一个“新纪元”。 诗人在《雨巷》中创
造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这
虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即
丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个
传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过 “芭蕉不展
丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把
丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思
悠悠闲! 青
鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流
。 这
首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显
然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用
来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的,
但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“
丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和我稀释呢?认为第 4 页
个像丁香一样结着愁怨的姑娘,
这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取
了前人的果汁,又有了自己的创造。第一,古人在诗里以
丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香
瞬忽即失的形象,与古典诗词
中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子
的作品迥异,表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁
”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人
们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形
象是一个难得的创造。第二,在古代诗词里,雨中丁香结是
以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活
的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想
象的产物。第 5 页
不能
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