窦娥冤关汉卿


•戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。•文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：•一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等;•一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。 戏剧是什么


戏剧知识世界三大古剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧印度梵剧中国古典戏曲发展基本形式宋元南戏元代杂剧明清传奇清代花部目前戏曲种类40余种京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓中国五大戏曲剧种京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧


元代杂剧 元曲散曲杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。


一楔子楔
折、六折或多
本连常。演 ，通 在第一折之前起交代作用。相当现于的代剧
子唱、科、白请从《
幕序，用来说情明节，介常人物。 元杂剧的剧本通绍由 三部分构成。唱词是
窦娥冤》中分别找唱出、科、白的例子。
按一定乐宫调（的调）、曲牌（曲谱）写的韵文。成元杂剧规定
，每一折一，唱同戏宫调的一套曲子，其调和宫每的套曲子先后顺序都
有惯例规定本。演出时一四折都由正末或旦正独唱。（其他角色只有说白），分别
称为“末本”或“旦。”本科是戏剧动作的
的称。包括舞台总程式、武打。舞蹈和白是“宾白”，是剧中人的
说”部分。白宾白又分以下四种：对白，即人物对话
自独白，即人物；叙；旁白即，背过别的人物自叙心理话；带
的，即唱词中白插话。四折
元杂剧一般是 演一完整的故事，个别的有五


行当末旦净杂扮
演中年男子分为
正旦（青衣）、花旦、
武旦、老旦、彩旦等行专女角色之统称俗称
花脸以
面部化妆运用各种
色彩和图案勾勒脸谱
为突出标志扮
演杂差、百姓等人物
中国戏曲的


出《窦娥冤》中出场人物的
角色及其名称。
角色行当四为 分 类。•2、
、末、净、杂孛老
请说出下列名称分别指哪一类角色：•正旦
：•正末
：徕儿
：•卜儿
：净
：•孤
：副末
情恶劣、举动粗野的人男配角
：女主角男主角老年妇
人官员老年男性儿童性
：旦
请找
•1、元杂剧的


声，加 上 二声共为
商、角、徵（zhǐ）、羽变
七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 杂剧的
宫、
变徵曲牌请在《
每一折同，由一宫调的若干。牌联成一套曲子曲4、 是曲调的
称名，规定、曲的式格字数、平仄。等 杂剧每折限用
同一宫调的曲牌组成的一套曲子。宫、
窦娥冤》中找“宫出调”和“曲牌”的
例子。
3、我国古代音乐以 五


四大喜剧：关汉卿的
《拜月亭》；白
朴《墙头马上》；王实甫
四大家”及其 作：关汉卿代表 代表作《
的《西厢记》；郑光祖
窦娥冤》 马致远　
的《倩女离魂》；“元曲
代表作《 宫汉秋》 白
朴》 代表作 《梧桐雨 郑光祖
四大悲剧： 关汉卿的
代表作《倩女离魂》
《窦娥冤》；马致远
的《汉宫秋》；白
朴的《梧桐雨》；纪君祥
的《赵氏孤儿》；元曲
元曲


，1230—约1300）约原名不详，字汉卿，
号一斋，老年又号己斋叟，元朝大今都(北京)人， 我国
最早的也是古代伟大的戏剧家，元杂剧的
奠基人，被誉为“元曲四大家”之首、“梨园领袖
”、“杂剧班头”，被誉为“中国的莎士比亚
年。1958”，关汉卿被列文为世界化名人。 关汉卿
最杰出的杂剧首推《窦娥冤》，其他代表代表作
《救风尘》《望江亭》《单刀会》《西蜀梦》
，散曲《南吕·一枝花·不伏老》。
关汉卿（


不屑仕进”，生活在底层人民中间，是当时杂剧界的
领袖人物。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败
表，现了古代人民特别是妇女青年的苦难遭遇和反抗斗争
，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对包
含元杂剧在有的中国戏曲艺术内展的发很大影响。关汉卿
在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音
六律”，“我也会吟诗，会篆籀(zhuàn zhòu，指
篆文和籀文)，会弹丝，会品竹
。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠
，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、
煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，
可见他的才艺、生活和个性。
关汉卿一生“


ǎhángháiguìjin
　 错勘　 前合后偃　 哥哥行　 尸骸 刽
正
ǎqiānzhànchángkàngxuānzhuóqiānxiándījuànlínyo
子手　 瀽　 罪愆　 湛湛 苌弘　 亢旱
音
　 暑气暄　 斫直　古 陌荒阡 衔
提冤防　 亲眷 嗟怨　 霖甘 杳无
zhǎdǐmánǔjiē
音信　 徵变　 埋怨 羊肚汤　zhíkānyn
盗跖


背景 元
王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等
级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人（西域各族和
西夏人）；第三等叫北方汉人（就是原来在金朝统治
下的汉人、契丹、女真等族人）；第四等叫南人（指
最后被蒙古征服的南宋境内各族人），这种“四等人制”下，
各等人的身份地位，权利义务都有明显区
别，汉人和南人受到百般歧视。在残酷的阶级压迫和
民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，贪污横
行，冤假错案数不胜数。元世祖死后，元成宗时期
，这种贪赃枉法的情况越来越严重。
时代


窦娥冤》故事原型《
汉书·于定国传》
海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨，姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻
人曰：“孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，
奈何?”其后姑自经死，姑女告吏：“妇杀我母”。吏捕孝妇
，孝妇辞不杀姑。吏验治，孝妇自诬服。具狱上府，于公以为
此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之，
弗能得，乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。太守竟论杀孝妇
。郡中枯旱三年。后太守至，卜筮其故，于公曰：“孝妇不当
死，前太守强断之，咎党在是于?乎”是太守杀牛自祭孝妇冢，
因表其墓天立大雨，岁孰。郡中以此大敬重于公。《
标题 东


节：楔
子：书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银
子，被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然后进
京赶考去了。第
一折：庸医赛卢医欠蔡婆本利二十两银子， 心生
歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救，张驴
儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩，
蔡婆无奈之下应答了，回家遭后到生性刚烈的窦娥的
怪与责对，反只好先驴张让儿父子在家中
住下。
故事情


二折：张驴儿为达生目的，心恶意，找赛卢医讨
了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝
，了张驴顺儿势栽赃，窦娥逼她私了，嫁与自
己为妻，被刚烈的窦娥绝然拒断。于是两人对
簿公堂,却不料碰上这杌桃个昏官，偏听张驴
儿一面之窦，娥为词婆保蔡，被屈打成招判了
死刑。第
三折：在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指
骂天地，并行在刑前许三下桩誓愿——血溅
白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥
死后誓言一一验应。第四折
： 写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉
访使，终为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。
第


进文本 《
窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，全剧共四折，开头有一个
楔子，由蔡婆婆独白开始。折四的内容分别构成故事的
开端高发展、、潮、结局。课本是剧文第三折，写窦娥被押
赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突组高潮。小的合作：小组内分
角色朗读第三折体，会一下戏曲是
如何展现激烈的矛盾冲突的。提示：分窦娥、
监斩官、刽子手、婆蔡婆、旁白（舞台
说明及科介）
走


层次第
三折10个曲牌可以分为3个层次。使剧情有张有弛，有烘托
、有渲染，扣人心弦，催人泪下。第1层
是［端正好］至［滚绣球］两个曲牌，描写押赴赴刑
场的面窦娥指，斥天地神鬼。第2层
是[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌，描写婆媳诀别的场
面，窦娥告别蔡婆。第3层
是[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌，描写刑场行刑的场
面，窦娥临终发下三桩誓愿。
结构


第一层—押赴刑场
正曲好]一表现娥了窦怎样的思想感情
？研读
缘无故说我犯王法，没有想
到遭受刑罚，大叫一声“冤
枉啊”惊天动地。顷刻间我的
游魂就会到那阎罗殿，
怎么不把天地深呀深埋怨！��