广州市天河外国语学校 吴晓辉
——》窦娥冤《（第一课时）
千古冤情，何以消解？
一高—统编版—文语—第二单元




为致远齐名，被称马“元曲四大家”。
戏剧史上伟大的戏剧作家。与郑光祖、白朴、
北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现


然性。
三、梳理情节，突握戏剧冲把，理解窦娥悲剧的社会必
二、语言积累、梳理与探究。
一、了解元杂剧的基本特点与相关知识。
学习目标


与相关知识
任务一：了解元杂剧基本特点


上下场的提示等等。
时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、
对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(唱旁)内。舞台指示，等容包括人物表、
演出的依据。人物台词，即戏剧中角色所说的话（所唱的词句），包括
的剧文学：即剧本，由人物戏台词和舞台指示组成，是戏剧排练、
剧等。
分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧等，从情节主题看，分为悲剧、喜剧、正
以表演艺术为中心的文学、音乐、舞蹈等艺术的综合。从表现形式看，
反剧：通过演员表演故事来戏映社会生活中的各种冲突的艺术。是
戏剧与戏剧文学


京剧扮相
昆曲扮相
戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。
戏曲：我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方
剧等，按情节主题可分为悲剧、喜剧、正剧等.
戏剧：从表现形式看，戏剧可分为话剧、戏曲、歌剧、舞
戏剧与戏曲


南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。
中国古代戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元
为腊悲喜剧、印度梵剧并称希“世界三大古剧”。
中国古代戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，与古
剧，话剧则是20引纪世进的西方戏剧形式。
剧国戏剧主要包括戏曲和话中:戏曲是中国固有的传统戏
戏剧与戏曲


之文学，而后世莫能继焉者也。”
汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代
近代大学者王国维曾说：“一凡代有一代之文学：楚之骚、
杂剧 （散曲+“科”+“白”）
唱+演
元曲
套曲（一宫调数曲子）
散曲
唱
小令（一宫调一曲子）
元曲


国戏曲的第一个黄金时代。
说唱、舞蹈等多种艺术发展起来的一种戏曲形式。元杂剧是中
元杂剧是以诸宫调、金院本为基础，融合宋金以来的音乐、
元杂剧


用，也有的放在两折之间，起衔接过渡剧情的作用。
一个短场戏，一般放在全剧的开头起交代情节、介绍人物的作
落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是
折相当于现代剧的幕，一折是剧本情节发展的一个自然段
的。
共有五折。至于王实甫《西厢记》的二十折，则是用五本合成
或更多的。在现存的元杂剧中，只有纪君祥的《赵氏孤儿》，
元杂剧的结构一般是“子折四楔一”。少数作品也有五折
一、结构
元杂剧具有以下特点：
元杂剧


同的情绪。
宫调下的曲牌。不同的宫调各有其不同的音乐特点，适合表现不
中缀而成。如课文连“端正好”“滚绣球”是，就等属于“正宫”
曲子。即讲究“一折一宫”折每，分别由同一宫调下的不同曲牌
在音乐上，元杂剧每折限用同一宫调的曲牌若干支组成一套
二、曲调
一、结构
元杂剧


地理解《窦娥冤》这部作品。
杂剧所运用的音乐形式与剧情发展相协调的特点，有助于我们更好
是材所选的第三折，在情感上正教“惆怅”与“雄壮”兼具。了解
《窦娥冤》各折的宫调，是和戏剧情节本身的发展大致配合的。
第四折双调健捷激裊
第三折正宫惆怅雄壮
第二折南吕宫感叹伤悲
楔子、第一折仙吕宫清新绵邈
结构宫调音乐特点
如《窦娥冤》全剧所运用的宫调，如下：
元杂剧


推荐书目：王国维《宋元戏曲史》
秀才）等。
卜儿（老妇人）、孛老（老年男性）、孤（官员）、细酸（书生、
相貌上有特异之处的人物。杂：指上述三类不能包括的杂角，如
角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”都大，扮演在性格、
配角有副末男 (角主次)、 外末(子年男老)、 小末(年少)等;女配
剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，
在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂
三、角色
二、曲调
一、结构
元杂剧


儿卜 婆婆蔡
净窦娥
外末监斩官
正旦公人
确的对应关系。
下面是《窦娥冤》第三折的人物角色，请用连线形式画出正
三、角色
二、曲调
一、结构
元杂剧


正是说明了这一点。
谓剧中重要的有机组成部分。所杂“尽白相生，方曲剧情之妙”，
旁白(叙的人物自别心里的话)、白带(唱词中的插话)。宾白是元
宾白是剧中人的说白。有对白(话物对人)、独白(人物自叙)、
“鼓三下、锣三下科”“科卜哭儿”“正旦倒科”等。
科介即科范，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如
曲词是按一定的宫调(乐调)牌曲、(曲谱)写成的韵文。
元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科介三部分构成。
四、剧本
三、角色
二、曲调
一、结构
元杂剧


科介：和于动作，表情关舞台效果的舞台指示。
宾白：剧中人物的说白
独白、带白
对白、旁白
曲词：剧中人物的唱词
4. 剧本由 、 、 三部分组成。
3. 元杂剧角色大致可分为 、 、 、 四类。
2. 一杂剧每一折戏，唱同元宫调（乐调）的一套曲子。
. 1是杂剧结构形式通常的 。
元杂剧


五、勤查工具书
四、制作词语小卡片
三、用笔记本或活页纸归纳梳理
二、成语、典故的积累
（1） 多音字 （2字形似） （3）近义词
一、字词的音、形、义
任务二：语言积累、梳理与探究


. 5阡古陌荒（òm ）（qiān） .6 （旱亢kàng ）
3. 罪愆（qiān） . 4 尸骸（ hái ）
. 1信杳无音（yǎo） 2. 刽子手（ìug）
（一）单音字
一、字正腔圆读字音


埋伏（mái）
届应 （yīng） 费煞苦心（shà）

5. 埋

4. 应 6. 煞
埋怨（mán）
应验 （yìng） 煞尾（shā）

咕叨 （dáo）
累劳 （lèi） 大大落落 （luō)

. 1叨 扰叨 （tāo）
. 2累 赘累 （léi）3. 落 落枕 （lào）
叨叨令（dāo）
连累 （lěi） 落地（luò）
（二）多音字
一、字正腔圆读字音



（荣誉）yù
à y （揠）苗助长
4. étng（誊）写
3. yàn（堰）塘
亲juàn（眷）
后合前yǎn（偃）
开tuò（拓） hzàn（湛）蓝
1. 潭zhè（柘寺） 2. 不kān（堪）
盗zhí（跖） 错nāk（勘）
二、方方正正写汉字


望帝啼鹃、湛湛青天、杳无音信、古陌荒阡、前合后偃
欺软怕硬、飞霜六月、披枷带锁、衔冤负屈、苌弘化碧
三、成语与典故


理解窦娥悲剧的社会必然性
，务三：梳理情节任把握戏剧冲突，


第四折 (结局): ____________________________________
第三折 (高潮): ____________________________________
第二折 (发展): ____________________________________
第一折 (开端): ____________________________________
子楔( 序幕 ):债命女偿父苦卖蔡家，无奈父抛孤女应京试。
《感天动地窦娥冤》
每一折的大意。
请同学们结合注释①的情节介绍，用章回体小说的标题形式简要概括
（一）整体把握全剧梗概


第四折(结局): 窦娥冤魂托梦诉实情，窦父巡查昭雪千古冤
第三折(高潮): 上善女刑场路良别婆婆，冤窦娥临刑发誓证清白
第二折(发展): 拙驴儿弄巧成张毒己父，昏县官屈打成招判冤案
第一折(开端): 债婆婆索蔡险遭害，张驴儿救人生歹念
楔子(序幕): 卖命女偿父债苦蔡家，无奈父抛孤女应京试。
《感天动地窦娥冤》
（一）整体把握全剧梗概


—— 王国维
剧作品，“，布置结构其亦极意匠惨淡之致“。
《窦娥冤》的关目却十分精致，远胜同时代大多数杂


恨
�

悲
[

怨
0�
考：三个场景分别是什么场景？分别写了什么？表达了什么感情？
根据第三折10节曲牌和故事情个，课文可分为三个场景，请思
（二）整体把握第三折情节内容


心甘情愿担当死罪
，娥本来无罪，但是怕连累婆婆窦窦娥的孝顺和善良
罪娥欲洗清冤屈，反而被判死窦吏治黑暗，贪赃枉法
娥驴儿误毒死父亲，却诬陷窦张强欺弱、恶欺善的现实
矛盾冲突
表现内容
这些矛盾冲突表现了什么?
（三）从课文的情节内容来看，窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突?


为。张驴儿父子正是这种社会统治制度的受益者。
政治保护伞,之游手好闲、不务正业使徒在光天化日之下敲诈勒索,为所欲
最残酷、吏治最黑暗的时期。统治者给属于统治民族的游民提供了巨大的
2. 流氓地痞的压迫,剧